Double X - 白痴的谎言(1986)[台珍藏版][WAV]
在那思想与知觉桎梏的时代，他与其他音乐先锋诱惑善男信女吞下得以分辨黑白的智慧果，让人们发觉“做自己的音乐”甚至是“新台语歌谣”的可能性，却反遭“神罚”，只得终其一生在地上匍匐，儘管开始出唱片也无法逃离宿命。

遥想1986年的赵一豪与Double X出现在末代戒严的台湾，将青春悸动与不安，混合成粗糙、恣意狂妄的异变体《白痴的谎言》，在台湾尚有“地下” 甚至“独立”语彙前，只因“想做不同的音乐”，而成为“第一张台湾独立音乐唱片”。

这一声惊蛰，意外的划下第一条分野黑与白的刻痕：3-4万元台币DIY制作费，不修边幅，被诸多后起捧为第一张台产庞克唱片，更首开巡迴校园先例，他重申：“我们不是想做明星，我们有热情，想留下一张唱片，而且那些大明星才不愿意这麽做（巡迴校园）”赵一豪接著说：“但乐团没办法在没有收入的状况下继续”儘管有著风光的先驱之名、对音乐的热情不曾减少，但忆起时代洪荒毫不留情的蚕食年轻音乐人的热情，他也难以按耐心中不平“这对Double X如此杰出的乐手们非常不公！”然而时间过去，人们只记得那扇充满传奇色彩的龙门，却难以得知过江之鲫的血泪，葬送在党国、商业本质命定下的未来。

乐团结束后，《把我自己掏出来》被本身巨大的话题掩盖：一张“18岁以上才能购买的唱片”。儘管乐手战力大幅升格，外籍兵团及当代大师级音乐人参与，只因这股黑潮为时代中的异端色彩：“改变〉的腥、“把我自己掏出来〉的羶、“震动〉的色，盘踞报章杂志，触及言论自由争议，即使审查制度废除，已经解严，最后一张被新闻局查禁的唱片诞生。
（《掏出白痴的谎言》双CD专辑内，保留了许多当时《掏出来》被查禁的相关新闻。）

“只因我还是想挺这间鼓励原创的公司，也怕到其他大唱片公司作品被改得更严重，即使我非常不愿意地更改我的创作”但当他相挺公司与幕后人员的付出，被迫自我阉割后“一改反而变成我认错，变成我觉得自己应该被禁！”那张阳痿的《把我自己收回来》歌功颂德，讚歎古圣先贤大义，鲜明反讽著岛国性功能障碍，但“无神功可练，却引刀自宫”后的委屈谁能明白？除了政府打压，以及公司以营运考量的衝突，让赵一豪心灰意冷“扛著巨大的神圣招牌，很多乐团就这样被践踏过去”他说。

（《把我自己收回来》中，将交媾的“震动”改成没有国哪有家的“创造”，女声的口白，还是当时任职唱片公司的广播人何颖怡。）

“Double X一直是我的伤痛”他最终离开，但不愿改变自我坚持，抵触著主流商业价值，到各处想发专辑都遭推迟而碰壁“唱片公司的心态大家都知道，他们看到作品后就开始质疑“这不会卖钱”，要你改；他们忽略的是人，音乐作品不只是音符”他接著说：“会不会卖钱只有工厂知道，但这又不是工业产品！音乐应该要多元，卖不卖钱真的只有天知道。”然而审查制度废除，过往的损失无从追究，亦无法平反。

他至今坚持用自己的方式纪录，用巫师般的肢体倾吐，然而将自己黝黑而光亮的本质献祭给音乐，亦形同无解的诅咒，先前十年岁月、50多首作品随著硬碟付之一炬，这一踉跄，让他在后来台湾地下世界几乎绝迹“那时差点心脏病。有很多人觉得我是复出，但是我其实根本没离开”黑色面具下的执著，让我们一时无法分辨这场访谈是与赵一豪对话，还是那个油腻漆黑、略带破损的面具。

（《掏出白痴的谎言》完整收录两张经典，不容错过。）

直到2014年，这两张对地下独立音乐世界有指标性的专辑版权，才重新回到赵一豪手中，融合成《掏出白痴的谎言》双CD蒐藏专辑，原汁原味的留下当时炙热的梦与衝动，并加上亲自监督的美术设计，大时代下的眼泪才得已再次现世；新“旧专辑”晕散的荣光甚至收益，隔了三十个年头才在那时回到身为创作人的手中“这两张专辑，累积了我非常多的愤怒”他说：“可惜在这个乐团，可惜葬送的青春，可惜这些杰出的乐手；该是我们的心血与智财结晶，全都在那个时代消逝了。

曲目：
01.COOL GUY
02.BYE BYE BABY(REMONES)
03.HAVING 2 MUCH SEX，I STILL FELL GOODAMN BORED
04.TAIPEI(台湾版)
05.21ST CENTURY MAN
06.LOVE FOR SALE(TALKING HEADS)
07.阿伯的蚵仔面线和肉圆
08.LOCAL NEWS
09.台北